ٿڌو رول ٺهيل اسٽيل فريم ولا

معروف ڪمپنين جا معمار ۽ ڊزائينر، گڏوگڏ اثر انداز ڪندڙ ۽ ماهر، معاصر ڊيزائن جي سوچ ۽ عمل جي قوتن ۽ ڪمزورين کي جانچيندا، تحقيق، ٽيڪنالاجي ۽ صحت جي مسئلن کي ڳوليندا.
گہرے تجزيو، نازڪ نقطه نظر، ۽ تفصيلي رپورٽنگ ذريعي، Metropolis ميمبر توهان کي اهي اوزار ڏيندا جيڪي توهان کي ايندڙ سال ۾ گهربل هوندا.
2019 ۾، ٻه عجائب گھر جن کي بوهاس سڏيو ويندو آهي جرمن ثقافتي حلقن ۾ ظاهر ٿيو. ڊيزائن جي اسڪول جي صديءَ جو فائدو وٺڻ لاءِ، ويمار ۾ بوهاؤس ميوزيم پهريون ڀيرو ان جي دروازن مان نڪرندو هو، اپريل جي شروعات ۾ کوليو ويو. ڪجھ ڪلڪن بعد، ڊيسو ۾ Bauhaus ميوزيم سيپٽمبر جي شروعات ۾ سوٽ جي پيروي ڪئي. هڪ ٽيون پروجيڪٽ، والٽر گروپيس جي 1979 جي باهاس گيسٽالٽنگ آرڪائيو / برلن ۾ ميوزيم جي دير سان توسيع، رفتار برقرار نه رکي ۽ ڪيترن سالن تائين کليل رهڻ جي اميد هئي.
هن وقت برلن ۾، ڪئپٽن گروپيس جي ٻيڙيءَ کي مٽيءَ جي ڳچي ۾ ٻڏي ويو آهي ۽ سندس پروگرام کي عارضي ضابطي ۾ منتقل ڪيو ويو آهي. اها عمارت، 1976 ۾ ٺاهي وئي، ساڳئي سال جڏهن GDR ڪپتان ۾ ڊيساو ڪيمپس کي ٻيهر تعمير ڪيو ته 1979 ۾ کوليو ويو، برلن جي ڀت جي زوال کان وٺي پيرن جي ٽرئفڪ ۾ ڊرامائي واڌ جي باوجود ڪڏهن به خاص طور تي مقبول ناهي. اهو ظاهري طور تي هڪ سمجھوتي جو نتيجو هو: 1964 ۾ فرينڪفرٽ جي ويجهو هڪ ننڍڙو شهر ڊارمسٽڊٽ ۾ هڪ ٻرندڙ سائيٽ لاءِ گروپيس جو اصل منصوبو، مقامي سياستدانن پاران ناڪام ٿي ويو. اهو هيٺئين ڏهاڪي تائين نه هو، گروپيس جي موت کان پوء، اهو منصوبو هڪ جڳهه مليو جيڪو ان وقت اولهه برلن هو. بهرحال، هن خلل اصل منصوبي ۾ خلل پيدا ڪيو ۽ گروپيس جي اسسٽنٽ Alex Cianovich پاران وسيع ترميمن (خاص طور تي عمارت کي سطحي علائقي ۾ تبديل ڪرڻ) جي ضرورت هئي.
پهرين مسودي کان ڪا به جاندار طريقي سان پيلي فائنل ورزن ۾ ماريو ويو. نقاد سيبيلا موهولي-ناگي جي لفظن ۾، اهو ماڊيولر آهي، ان جي منطق ۽ ذيلي ذخيري تي ڀروسو کان سواءِ، ”نئين صلاحيت جي ٻرندڙ خواهش کان سواءِ“. هن پنهنجي پراڻي سياستدان جي ڏينهن ۾ گروپيس کي منهن ڏيڻ لاء هر موقعو استعمال ڪيو. مٿاڇري، جيڪا اسڪول جي شهرت جي برعڪس، بوهاؤس جي معمارن جي دستڪاري لاءِ ڳڻتي جو سبب هئي، ميٽ هئي. مشهور پِچ ٿيل ڇت، انهي سان گڏ سرسبز ونڊندڙ ريمپ Cvijanovic پاران شامل ڪيو ويو، مقصد وڌيڪ اونچائي لاءِ پر ناڪام ٿيو. اهو Bauhaus نه هو.
Bauhaus Archives جو ڪيس سبق آموز آهي ڇاڪاڻ ته اهو هڪ "برانڊ" جي تعمير جي مسئلي کي نمايان ڪري ٿو، خاص طور تي هڪ روايتي برانڊ جهڙوڪ بوهاس. جادو صرف بحال نه ٿو ڪري سگهجي، جيئن سانحو بڻجي ويندو آهي ۽ فڪر memetic nihilism بڻجي ويندو آهي. جڏهن ته دنيا جو هر شهر ”جديد“ عمارتون ٺاهي رهيو آهي، اهي 20 صديءَ جي مشهور ڊزائين اسڪولن جي ڀيٽ ۾ IKEA ۽ الوڪوبونڊ جي وائرلٽي سان وڌيڪ عام آهن.
بهرحال، بوهاؤس جي باصلاحيت ٻرندڙ سياسي صورتحال ۾ رکيل هئي جنهن ان کي وجود ۾ آڻڻ تي مجبور ڪيو. عالمي جنگين جي لاوا مان، هڪ نئون روح پيدا ٿيو، جنهن جو اظهار Gropius پنهنجي 1919 جي منشور ۾ ويمار ۾ اسڪول جي بنياد تي ڪيو. "Crystallization" اهم اصطلاح آهي، جيئن هن جي يادگار نصيحت آهي: "فن کي آخرڪار فن جي عظيم ڪم ۾ ان جي ڪرسٽل اظهار کي ڳولڻ گهرجي. فن جو هي عظيم ڪم، هي مستقبل جو گرجا گھر، روزمره جي زندگيءَ جي ننڍڙن ننڍڙن شين ۾ روشنيءَ جي ڪثرت آڻيندو. زندگي."
تنهن ڪري، اهو ڪو اتفاق نه آهي، ته بوهاؤس جي شروعاتي ويمار دور جي سڀ کان وڌيڪ نقل ڪيل تصوير ليونل فيننگر جي هڪ ڪاٺ جي ڪٽي هئي، جنهن ۾ هڪ پرزمي "سوشلسٽ گرجا" کي ظاهر ڪيو ويو آهي. هي وليم مورس جو سوشلزم آهي، زميني ۽ برادرانه، حواس جي احساس ۽ جنس جي جوهر کي اوزار جي سبب کان اڳ. فن، يعني دستڪاري، مشيني جنگ جي وحشتن جي خلاف هڪ احتياطي تدبير هوندي، جنهن کي ملڪي توڙي ٻاهران سرمائيدار طبقو استعمال ڪندو.
اهڙي تصادم کي منهن ڏيڻ لاءِ جذبن ۽ انسانيت جي ڪهڙي ضرورت آهي، ۽ جرمنيءَ جي روشن خياليءَ جي اعصابي مرڪز، گوئٽي ۽ شيلر جي جنم ڀومي، ويمار کان وڌيڪ ٻيو ڪهڙو موقف آهي؟ پر جلد ئي اظهار ڪندڙ ايسپرانٽو جيڪو بوهاؤس جي اسٽوڊيوز ۾ پکڙيل هو، هڪ ٻئي ڊزائنر ٿيزم ۾ تبديل ٿي ويو، وڌيڪ زاوي ۽ ٽڪرا ٽڪرا، جزوي طور تيو وان ڊوسبرگ جي ڊي اسٽيجسٽ جي ڪم تي ٻڌل آهي.
هيڪ هاناڊا، معمار جنهن ويمار ۾ بوهاؤس ميوزيم کي ڊزائين ڪيو، انهن ٻنهي اثرن لاء ٿوري خريداري طاقت هئي. هڪ squat ڪنڪريٽ ڪعب، اهو اظهار ۾ لڪيل پريشاني جو اظهار ڪري ٿو، پر ان جي بچاء واري فضل کي رد ڪري ٿو. نازي مشين جي پٺڀرائي واري ويمار پاليسي جي اهميت کي نظر ۾ رکندي مناسب آهي، انهي سان گڏ گاوفورم (اُن انتظامي عمارت جتي پاليسي ٺاهي وئي هئي) ۽ بوخن والڊ ڪنسنٽريشن ڪيمپ (جتي اها پاليسي ٺاهي وئي هئي) جي مقام جي قربت کي نظر ۾ رکندي مناسب آهي. عجائب گھر جي مقدار ۾ صرف چند ونڊوز آهن، جيڪي ان کي مضبوطيء جو مضبوط احساس ڏئي ٿو. حڪمت عملي هڪ اندروني منفي شروعات لڳي ٿي جيڪڏهن اها هواي داخلي لاءِ نه هجي ها، جنهن جي باوجود مرڪزي، تمام تنگ ڏاڪڻ تي وڌيڪ زور ڏيڻ جو شڪار آهي.
انهن سڀني دٻايل ۽ ڳري بيئرنگن لاءِ، هي ”سيلو“ ناهي جيئن ڪجهه نظرثاني ڪندڙ دعويٰ ڪن ٿا. آرڪيٽيڪچرل تنقيد هميشه موازن سان گڏ هڪ پريشان ڪندڙ ڪنوينشن ڪئي آهي. ان صورت ۾، لالچ سمجھ ۾ اچي ٿو- گوفورم ۽ ڀرپاسي واري عدالت جي ايترو ويجھو، جيڪو ھڪ ڀيرو ”اڊولف هٽلرپلاٽز“ جو اعزازي لقب رکي ٿو- ۽، ڪنھن به صورت ۾، ڊرون جي قانون جي نسخي A ڏانھن اشارو ڪري ٿو: بوهاؤس جي ڪنھن به بحث جي اڳواڻي ڪندو. نازيزم ڏانهن.
اسڪول کي پهريون ڀيرو ويمار مان ڪڍيو ويو جڏهن ناراض صوبائي اختيارين فنڊ واپس ورتو. هو ڊيسو ڏانهن هليو ويو ۽ اسڪول پنهنجا سونهري سال (1926) گروپيوس ڪيمپس هچنگ ۾ گذاريا. Gropius گريننگ ڪميونسٽ (۽ تعميراتي طور تي اعلي) هنيس ميئر ڏانهن لاٿو پاس ڪيو. اسڪول وڌايو ويو آهي، ۽ ساڳئي وقت، شاگرد پنهنجي اسٽوڊيو کان ٻاهر دنيا سان مڪمل طور تي مشغول ٿي ويا آهن. اهو هڪ مسئلو بڻجي ويو، ميئر کي ڇڏڻ تي مجبور ڪيو ويو ۽ Mies van der Rohe خلا ۾ قدم رکيو. هن نصاب کي ڇڏي ڏنو ۽ پنهنجو ڌيان مزدورن جي رهائش، اشتهارن، مصوري، مجسمو ۽ ٿيٽر کان، افلاطون جي فليٽ شيشي جي ولا ڏانهن منتقل ڪيو. صنعتي ۽ تاريخي اسرار جي شاگردن جي جستجو کي آرڪيٽيڪچرل فارم جي آڱرين کان لپ مطالعي ڏانهن منتقل ڪيو ويو آهي. پر اهو ٺيڪ آهي، ڇاڪاڻ ته هتي برائون قميصون اڀري رهيون آهن، ۽ ڪجهه ته به بوهاؤسلر ۾ داخل ٿين ٿيون. هنن اسڪول کي ”اڪريريم“ سڏيو ۽ ان کي برلن موڪليو، جتي اهو آخرڪار ڪلچرڪمپف جي خطري کي منهن ڏئي ويو.
Bauhaus فاشزم جي پهرين متاثرين مان هڪ هو، جنهن جي اڳواڻي ۾ ان جي اڳواڻن کي سرحدن ۽ اڌ گولن جي وچ ۾ منتشر ڪيو ويو. (Moholy-Nagy وري: "1933 ۾ هٽلر وڻ کي ڇڪي ڇڏيو ۽ آمريڪا جرمن جينيئس جو ميوو حاصل ڪيو.") صديء جي آخر تائين، Gropius، Breuer ۽ ٻين کي آمريڪا جي دانشور دنيا جي دل ۾ ڀليڪار ڪيو ويو. . ۽ "محسوس" - بيوقوف لقب هن کي هڪ نئين دوست طرفان ڏنو ويو آهي - رڪارڊ کي فعال طور تي ختم ڪرڻ شروع ڪيو. ويمار جي دور کي مڪمل طور تي قتل ڪيو ويو، ۽ اسڪول جي سوشلسٽ موجوده کي ريڊيڪل ڪيو ويو. باقي رهي ٿو سندس باهوس ڊيساو ۾، هڪ ادارو جيڪو پراڻي دنيا لاءِ تمام گهڻو جديد آهي.
Bauhaus ٻي عالمي جنگ کانپوءِ سوويت يونين جي اعليٰ شخصيت کي ڪمزور ڪرڻ لاءِ سي آءِ اي جي نرم طاقت واري حڪمت عملي جو نچوڙ هو. Dessau، يونيورسٽي ڪيمپس ۽ شهر سوويت جي قبضي هيٺ هئا، پر حقيقي Bauhaus، جمهوريت وانگر، پهرين دنيا ۾ رهندو هو. جيئن عالمن جهڙوڪ ڪيٿلين جيمس-چڪربرٽي ڏيکاريا آهن، جديديت جا مختلف وهڪرا جيڪي اڳ ۾ موجود هئا، ساڳئي وقت ۽ ان کان پوءِ به جرمن بوهاس – Neues Bauen، Expressionism، Weimar Lichtreklame – کي باضابطه طور تي باهاس ۾ شامل ڪيو ويو، اهو برانڊ هوندو. سڄي دنيا ۾ درآمد ٿيل. . نيٽو گروپ.
پر پنهنجي ملڪ جي ايچٽ باهوس جي فن تعمير ۾، ٻه هٿ سڀ کان اهم آهن. اسڪول ڪيمپسز کان علاوه، درسي ڪتابن جون عمارتون پڻ آهن، جيئن ته بوهاس ماسٽرز لاءِ Gropius's master's Villa (Indeterminate, Kandinsky, Moholy-Nagy)، ۽ غير تعليمي، غير اسٽوڪو ڪم، يعني Gropius Employment Office (1929) ۽ هنيس ميئر. هڪ فريب سان سادو گهر هڪ بالڪوني سان (1930). Weimar ۾، Haus am Horn 1923 ع ۾ صنف جي پهرين ڪوشش هئي. مرڪزي جرمنيءَ کان به اڳتي 1930ع ۾ برلن جي ويجھو Bernau ۾ ميئر جو ٽريڊ يونين اسڪول ADGB هو. Dessau ڪيمپس وانگر، اهو به خيالن سان ڀريل آهي- ۽ تمام مفيد آهي- پر Gropius جي Sachlichkeit سگنل کان لاتعلق آهي.
هڪ صدي گذرڻ کان پوءِ به، عمارتون اڃا تائين پنهنجي مثالي قوت سبب ٽٽنديون آهن. يقينن، اهو ممڪن آهي ته لوٿرن جي پاڪيزگي نه هجي، جنهن کي باهاسلر اڳ ۾ ئي پنهنجي روزمره جي سماجي رشتن ۾ تبديل ڪري ڇڏيو آهي. يا هڪ غير معمولي تصوراتي افلاطس ("نئون اتحاد")، يا ٽيڪنوڪريٽ ترانو (آرٽ ۽ ٽيڪنالاجي، ٽيڪنالاجي ۽ آرٽ، آمين).
خير، Addendum آرڪيٽيڪٽس جي مهرباني، بارسلونا، اسپين ۾ Bauhaus Museum Dessau جي پويان اسٽوڊيو. اهو Dessau Gang جي سڀ کان وڌيڪ ناپسنديده خصوصيتن کي ختم ڪري ٿو جڏهن ته سخت لائينون ۽ سنسڪرت ٽائپوگرافي کي برقرار رکندي. اهو نٿو چئي سگهجي ته عمارت شاندار آهي. ڊراگرام تمام سادو آهي، مجازي ۽ حقيقي جي وچ ۾ هڪ کلاسک ڪنيڪشن: هڪ نمائشي هال هڪ مسلسل صاف اسپان سان گڏ هڪ مخلوط ڊيزائن هال کي مسلسل صاف اسپان سان گڏ ڪري ٿو. مٿيون اڌ مواد کي لڪائڻ لاءِ ڪارو رنگ جو هوندو آهي، جڏهن ته هيٺيون اڌ شفاف لفافي کي برقرار رکندو آهي.
ايترو عاجز ايترو پري. پر هڪ وڏي شهر جي پارڪ ۾ عمارت جي نمايان جڳهه ڏني وئي، شيشي جون ونڊوز ايتريون شفاف نه آهن جيترو انهن کي هجڻ گهرجي. آرڪيٽيڪٽس جو ارادو هو ته منهن (بوهاؤس جي روح ۾) کي غير مادي ڪرڻ، ته جيئن اندر ۽ ٻاهر ٻنهي کي ڌماڪو ڪيو ويو، پر ان کان سواء، ٻين عوامي هنڌن تي ميوزيم جي موجودگي مداخلت ڪندڙ لڳي.
ان کان علاوه، برلن ۾ ميوزيم جي توسيع نئين ڪمن جو سڀ کان وڌيڪ خوبصورت آهي. گهڻو ڪري پروجيڪٽ زير زمين لڪايو ويندو، هڪ پنج ماڙ ٽاور سان گڏ منصوبي تي صرف نظر ايندڙ سپر اسٽرڪچر هوندو. ان جي ٻاهرئين پاسي پتلي، پيرا ميٽرڪ باقاعده ڪالمن آهن، اندران فرش (ميوزيم ڪيفي ۽ دڪان لاء) مڪمل طور تي کليل آهي. Staab Architekten کي 2015 ۾ ڪميشن جي حوالي ڪيو ويو هو ۽ ڪنهن به سڌي اثر کي بهتر طور تي ختم ڪرڻ لاءِ موجوده عمارت ۽ عمارت جي وچ ۾ ڪجهه فاصلو رکڻ عقلمندي هئي.
ستم ظريفي طور تي، تاريخ جي باري ۾ بوهوس جي دعويٰ جو گهڻو حصو آرڪيٽيڪچرل ڪم سان واسطو رکي ٿو جيڪو الزام آهي. ميئر عمارتن ۽ ڊيسو ڪيمپس جي استثنا سان، "باؤس فن تعمير" ٿورڙو گمراهه ڪندڙ آهي. اسڪول ۾ ٻيون سرگرميون، وونئڻ کان وٺي وال پيپر جي ڊيزائن تائين، پينٽنگ کان وٺي اشتهارن تائين، جديد هئا ۽ اڃا به اسان جي تخيل کي پڪڙين ٿيون. (حقيقت ۾، Bauhaus پنهنجي وجود جي اڪثر لاء هڪ تعميراتي منصوبو نه هو.)
ڇا شاگردن کي رات جو جاڳندو رهندو جيڪڏهن 2019 ۾ باهوس کي بحال ڪيو وڃي؟ هي اهو سوال آهي جيڪو نئين ڪتاب The Future of the Bauhaus (MIT Press) پاران اٿاريو ويو آهي، ۽ ڪيترن ئي مختلف ۽ بروقت جوابن مان، آرڪيٽيڪچر، يعني آرڪيٽيڪچر، ڪٿي به نه ٿو ملي. پر توهان صرف منجمد خيالن جي خاطر ماس سياحتي مهم شروع نٿا ڪري سگهو - خطرناڪ نئين دانشورانه ملڪيت.
امڪاني مسافرن کي به اجازت نه آهي ته البرس ٽيپسٽري اندر هلڻ جي. توھان ڪلي پينٽنگ ۾ رھي نٿا سگھو يا پنھنجي جسم کي برانڊٽ جي ٽيپٽ جي خاڪي جي خلاف دٻائي سگھو ٿا. پر توهان جهاز تي چڙهي سگهو ٿا، برلن ڏانهن پرواز ڪري سگهو ٿا، ڊيساو ڏانهن ٽرين وٺي سگهو ٿا، Gropiusallee 38 ڏانهن ٽيڪسي پڪڙي سگهو ٿا، انهن (ڳاڙهي کان وڌيڪ) ڳاڙهي دروازن ذريعي هلو، سيڙهن تي فوٽوز لاء پوز، تحفن جي دڪان ۾، ماتم ۾. . ڊائننگ روم ۾ تنهنجي گم ٿيل جوانيءَ آهي. توھان رات جو رھي سگھوٿا.
توهان شايد پسند ڪري سگهون ٿا پري کان پري مندر آف ريزن، بوهاؤس هڪ خراب ٿيل ڪڪڙ آهي.
اسان جي نيوز ليٽر جي رڪنيت حاصل ڪريو تازه ترين تازه ڪاريون، خاص مواد ۽ سبسڪرپشن آڇون حاصل ڪرڻ لاء سڌو سنئون توهان جي انباڪس ۾!